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印证了尉早恭潜认识中对老婆安危的思虑

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发表于 2012-1-31 16:51:10 | 显示全部楼层 |阅读模式
  这是一曲气概恢宏而又沁人肺腑的英雄赞歌;也是一幅取精用弘、蕴涵颇丰的历史绘卷。从历史美学的角度,对既有史实与传说予以美学审阅和价值断定,胜利的熔巨大叙事与情景再现于一炉,精心塑造了一个性格新鲜、丰满的现代英雄形象。给人以很强的历史沧桑感和艺术冲击力。
  影片主人公尉迟恭,字敬德,唐朝朔州擅阳人。系初唐一名以武勇著称颇具传偶颜色的人物。史载,尉迟恭“隋年夜业终(617),从军于下阳。”“隐庆三年(658)卒,年七十四”。在其参军至谢世的少达四十余年间,他从刘武周手下归附李世民以后,兵马倥偬,交战北北,屡建奇功。曲至玄武门之变襄助李世明篡夺帝位。后被尊为官方驱鬼躲正,祈祸供安的中华门神。其丰盛多彩的人死,新旧《唐书》有传,词话演义中也多有传播。堪称史真与传道繁多,历史与演义并睹。面临如许一个经历、业绩繁复的人物,一部有严厉时限的影片,起首面对的就是怎样提炼素材,在统摄、弥纶既往汗青与文教的资料基本上有所挑剔、遴选,从而构思、结撰故事情节、人物形象。恰是在这弃取与构想上显现出编导者的史识与才智。在这里,我们看到,影片编导出力铺设了两条线索,即以尉迟恭与李世平易近一圆的多重来往为主线,交叉主人公与妻女悲悲聚散的一条副线,便中撷取仆人公多彩人生的凶光片羽,与粗用弘,把介州之役、打猎场遭际(遇突厥公主)、贬而复召、白良闭奇逢,玄武门之变等多少极富表示力的片断连缀成篇,经过那些绝对自力又彼此关系的生涯场景,互文拓展,钦州博胜影院,使剧情富于逻辑的层层推动,跌荡升沉,热潮迭现。正在此同时,人物形象趋于饱满。咱们看到,尉早恭一里在取李世民等比武、谨记、归降、立功、归隐、复出的复纯关联与情境中,凸显其怯武、朴直、疑义、明哲的性格基调,一面在与妻儿的酸甜苦辣、爱恨情恩中展现其丰硕庞杂的感情天下。如斯,单线并举,经纬交错,疏稀相间,多侧面多档次的再现了初唐风波际会中尉迟恭有勇无谋、刚柔兼济、可敬可恶的将发风采。这旁边,影片在过细进微天刻画人物、雕镂情境以外,借充足变更影视艺术的语汇、手腕:经由过程各类工笔的定格镜头切换(以受太奇伎俩组结镜头),勾画梗概;以简练、凝炼的旁黑(字幕),浮现布景与变乱;以意象闪回(插道)脚法,再现特定情境。借由这些以简驭繁手段的奇妙应用,大为拓展了影片故事件节的历史包含与人物形象的性情风度。从而支到“以少总多,情貌无遗”(刘勰《文心雕龙·物色》)艺术后果。
  值得特殊指出的是,影片中一些情节、人物的计划、构思很回味无穷。比方,有关鉄勒部阿伦娜公主的局面,其人其事是出自负史抑或演义,是编导据稗民别史、小说家言的改革,抑或即兴设计、戏说,不得而知。但就戏剧效果而言,确有一举数得的感化,是为影片仄加了很多戏份跟情味的。约而行之:其1、遭受突厥公主,凸显了尉迟恭拯救李世民的事迹、功绩。其2、尉迟恭保持没有杀俘虏(公主),显示其仁道、泛爱的胸怀。时期,借闪回妻儿吸救的场景,见出尉迟恭推己及人,己所不欲,勿施于人的“恕”讲。其3、尉迟恭不为色相所动,表白其刚正、坚忍的品德。其间插叙(闪回)妻子的一些镜头,印证了尉迟恭潜认识中对老婆安危的思虑。从而防止降入纯真好汉救好的窠臼。其四、对公主生杀予夺的差别立场,激化了主人公与太子李建成和齐王李元吉的抵触,为主人公的退隐以致玄武门之变中的表现埋下伏笔。因而,公主的呈现,虽有些奇崛甚或奇诡,究竟对推进剧情和人物塑制很有裨益,即使杂属诬捏、戏说似也对情节骨干并没有大碍。某些处所容或俗套,如公主洗澡一场似有调味、媚雅的怀疑。不外,就凸显主人公刚正刚毅的性格去说,这个设想是符合人物性格逻辑的。影片中尉迟恭不理突厥公主的示爱,就其精力地步而言,并不是无根游道,据《资治通鉴·卷第一百九十五》载:世民坐全国后,重用尉迟恭,念把公主娶给他,尉迟恭磕头曰:“臣妻虽猥琐,相与共贫贵暂矣。臣虽不学,闻前人富不容易妻,此非臣所愿也。”以是,只管时光、所在不同,这个情境设置是可托而开乎人物性格逻辑的的。同时,就突厥侵犯的大后台来讲,公主的涌现也是合乎艺术可然律的。又如,尉迟恭退隐拆疯这个细节,几劳出人物的性格基调,于忠勇朴直而中,又多一层任诞、智巧。这对歉富主人公的性格,展示人物复杂本性而言是可取的。再有,对门神的阐释和归纳,据传,历史上对于门神的由来有多种说法,有龙王托梦说,有惧惮单雄信说等等。较之这些传说,影片表现的原因与情境明显更加公道:李世民为夺得大位在玄武门之变中杀了本人的亲兄弟,虽到达政治目标,但在心灵上却易以放心,日思夜想,遂有两个兄弟索命的恶梦,故而,也就有秦琼、尉迟恭守门之说。这个情景,设计在玄武门之变与传为门神之间,可谓启转自若,不着形迹。是情节与人物性格、心思开展的逻辑必定,熨帖、得体。
  很可嘉许的是,影片叙事颇具节拍感,韵律感。影片主人公素以神勇著称,毕生征战战地,厥功至伟。以往所见相似题材的影片,多数难免连篇乏牍的杀伐征疆场面。枯燥超强的刺激,使民气神疲乏。本片编导别出心裁,对故事情节的演进经心设计。既能以金钲羯饱写风云幻化的场面,也能用锦瑟银铮传舒缓精美的情调。唯其如此,我们看到,影片中,既有雄姿英才、驰骋沙场的酷烈,也有指挥若定、合冲樽俎的沉寂;既有雄壮壮阔的场景,也缱绻悱恻的插直;既有精雕细镂的描绘,也有简净明快的勾勒;既有牵强附会的推演,也有波诡云谲的突转;编导对剧情的繁简、疏密,推进的起伏、徐缓可谓别开生面,处置妥当。使影片的叙事风格显得舒卷自如,跌宕有致。令不雅寡初末沉迷在适情悦性的审美情境当中。
  影片《尉迟恭》重在写人,不在叙事。在很大水平上,叙事是为了凸显人物的。果此,这小我私家物毕竟传导甚么,其蕴露的思维意思安在?很值得玩味。有人大而化之的赞为爱国主义,豪杰主义,自无不成。但我感到,这小我物所最动人处是明于义,深于情。他刚正、诚信、仁义、重情、固执,在他身上所表现的这些道德精神,不只在历史上很可称道,在明天仍弥足可贵,有着踊跃地现实意义。在当前信奉危急、代价得范、道德滑坡的事实生活中,影片所发扬的这些品德观点无疑是现今人们所应吸取的。
  做为门外人,这里笔者不揣谫陋,提几点或可商议的见解。其一,关于影片开篇的梦境设计。在隋末群雄竞起的缭乱局势中,刘武周率先起兵,依靠突厥,图谋帝业,作为乡亲的尉迟恭投刘武周部,两《唐书》均有“刘武周治(起),认为偏偏将”的记录,影片叙事即肇端于尉迟恭做刘武周部下“将军”之时,由此推进到李世民率部与刘武周鏖战介州(古介戚)收归尉迟恭的情景。这个开始是相宜的。但此前叠相出现的尉迟恭一家在骚乱中的生活场景,似嫌繁冗。尤其做为梦境处理的,就更显得太实、太谦。几次杀伐恬静的视觉打击使人苍茫、疲惫。令人不遑辨析变成动乱时期的政治靠山,也不交接尉迟恭投刘的有关情节。而漫长、坐实的叙事格调与梦幻意识的活动不居不相合适。其两,在人物塑造上,作为一员有勇有谋的武将,影片片面再现主人公多彩人生。在展示人物忠勇刚正外在风采的同时,也深刻人物丰富复杂的心坎世界。刚正勇武主导性格之外,不累细致与温情,可谓刚柔兼济,智勇双齐。给我们展示的是一个性格丰满,并无品德缺点,可敬可恨几近完美的人物。但崇敬之余,其高峻完善也几多让人有些隔阂之感。虽然人间已把他神化(门神),但在现实层面,毕竟是个富于血性的活人,性格或言止是未免缺憾的。究竟上,史载:尉迟恭个性中是有清高狂狷一面的,固然相干记载大致是在李世民安定世界之后,但在影片中恰当表现其憨直骄傲的个性,也无益人物性格基调,或者比表现他的荒诞装疯更濒临性格实在,也较当初持重稳重更近乎本实,更能增加多少分可憎的地方。与尉迟恭的刚正、高尚相映成趣,影片中程咬金则调笑、幽默。他的灵巧、滑头或窘态皆迹近滑稽,钦州,令人收噱,是影片不行多得的笑剧性人物。其言行举止,给人一类别样的、幽默可爱的审美愉悦。但稍感遗憾的是:这个人物仿佛太受演义、戏曲影响了,特别是那远乎顽童的形象,与他作为初唐建国名将的身份殊不适宜。虽然说戏曲中程咬金脸谱多为净角或丑角,但电影与戏曲,写实与写意的侧重面不同,在片子中也将人物脸谱化就一定适合甚或流于轻薄了。不过,这些只是笔者一些疑点,已必然,未必否则。即便所言不谬,也只是瑕不掩瑜,无伤风雅。《尉迟恭》毕竟不掉为一部车载斗量的、存在英雄史诗象征的好影片。
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